园林设计手法在建筑中的可行性

园林设计手法在建筑中的可行性




王学仲艺术研究所的入口采用古典园林门屋式入口形式，入口形式小巧，屋檐出檐深远一进入该建筑，就是一条细长的长廊，屋顶也很低，给人一种压抑的感觉，这是欲扬先抑的开始。视线左侧设计为实墙并开菱形的小漏窗，右侧大面积玻璃，这样就把参观者的视线引向右侧的细长的小庭院，而左侧的实墙把通往最精彩的中央庭院的视线阻挡，但人们可通过其上的漏窗又可窥视到它的存在，但却不能够尽收眼底(图略)。只有人们再沿着这狭长的走廊向深处走，走到交谊厅时，空间豁然开朗，视线也从右侧为主转到高大的交谊厅及通过玻璃大窗看中心庭院的视线，中央庭院的景色尽收眼底。这一系列的空间和视线的转换，使参观者做到步移景异，欲扬先抑。

漏窗
中国古典园林四周围以院墙，墙上往往装嵌四角形、圆形、八角形等几何形的窗，按上述原形开孔的称为漏窗。漏窗不仅透光而且能通风透雨，这是对四周筑有围墙的园林，赋予广阔的空间感觉，不致有窒息之感，确是极为精雅的设计。按陈从周先生之说“大园景可泄，小园景则宜引不宜泄”。王学仲艺术研究所的漏窗设计为统一的菱形，在一进入口的走廊，人们可以通过漏窗看到中央庭院的园林景观。同时在中央庭院中，菱形的漏窗又成为庭院中园林景观的一部分，一个个漏窗在白墙上形成有规则的空洞图案，在山石植物映衬下，景色优美(图略)。

水石交融
水是园林不可缺少的景物，园林中设山石水草，别有情趣。水在庄、玄思想上本来就具有虚静而明的美学意义，中唐以后又与明心适性的园林情趣发生联系，所谓“明园依绿水，野竹上青霄”。王学仲艺术研究所的中央庭院面积狭小，水面自然很小，但水面上有一折桥置于其上，岸边置以山石植物，使水面小巧玲珑。此外，设计者为了打破方整的内庭院空间而作的斜廊跨越水池，并把它划分成为大小悬殊又互相连通的两个部分，廊本身也犹如一个廊桥置于水面之上，更加增加了水面的景色，所谓“清池涵月”正是如此。石在中国园林中受重视。透、绉、瘦、漏是鉴赏中国园林点景石的主要特征。透，即石上遍布洞隙，因此眺望对面景色。绉，是石面如绉纱，折纹累累，颇具苍劲古雅之趣。而瘦系指石形亭亭纤细，胜似孤峰耸翠，总之园林中的点景石，具有形如深山幽谷，巍峨突兀的奇峰叠峦之姿。漏，是石上有眼，四面玲珑。文人爱石拜倒奇石下，王学仲先生擅长于书法和中国传统绘画，石则自然少不了。王学仲艺术研究所内的石颇具透、绉、瘦、漏的特点。中心庭院山石与池水相映，充满自然气息。一些小庭院中以山石做点缀，恰到好处(图略)。

树影婆娑
中国古典园林富有画意，一棵树，一丛草，画中点景，煞费苦心。王学仲艺术研究所内外，种植高大树木，白色的壁面面上随时掩映着各种摇曳多姿的鲜明树影，宛如银幕，效果颇具情趣。中央庭院植物多样，并配有小盆植物盆景，美丽异常。小庭院中，种植一丛竹子，面对画室，雅简怡然(图略)。

小中见大
小中见大是中国古典园林建筑的重要特征之一，园林是大自然的缩影。在这小小的园林中，包括自然山水的方方面面。园林就是浓缩的自然环境。以此表达园主的山水情结，天人合一的思想。王学仲艺术研究所虽然占地面积小，庭院也狭小，但是设计者把小小的院落处理成一块幽雅宁静的小天地，庭院中山石、水面、植物应有尽有，仿佛把自然界的山水搬到园中(图略)。

总结
王学仲艺术研究所中运用了大量的中国古典园林的手法，使得该建筑环境优美，充满诗情画意，与王学仲先生的气质相得益彰。同时，我们也可以通过王学仲艺术研究所的设计看出建筑师应该掌握好中国古典园林的设计手法，它对建筑环境的营造，气氛的烘托，有很大的指导和实践作用。