浅谈中国古典园林中的借景手法
一、前言
中国古典园林艺术对于外部空间景物的利用通常采用两种方式，一种是“俗则屏之”，其方法就是用“障景”把有碍观瞻的景物隔于园外；另一种是“嘉则收之”，其方法就是运用“借景”将优美景物引入园内。
借景是中国园林打破界域，扩大空间，创造审美意境的重要方法，历来为造园家和园林美学家所重视。明末造园名家计成在其造园学名著《园冶》中第一次提出了借景的概念并作出了系统地阐述，极为精辟。书中写道：
园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏之，而佳则收之------
在借景的具体手法上，计成也作了全面的总结。他说：“夫借景，林园之最要者也。如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借。然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉！”。中国古典园林中利用借景手法进行造景的例子很多，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”乃借赣江之景，“采菊东篱下，悠然见南山”是借南山之景，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”乃借西岭雪、江边船。“收四时之烂漫，纳千顷之汪洋”，借景手法能把良辰美景等一切有利的造园因素毫不费力地为造园家所用。
二、借景的分类
根据计成关于借景方法的总结及千百年来中国古典园林艺术中借景手法的历史经验，可将借景按距离、方位和所借内容、形式，概括为以下不同的类型序列。
1
、以借景的空间距离、空间方位作为分类标准，可分为远借，近借，邻借，仰借，俯借等。
2、以借景的时间流程作为分类标准，计成所谓的“应时而借”，可分为借春，借夏，借秋，借冬，借日月，借云雾等等。
3
、以借景的具体造园要素为分类标准，可分为借山，借水，借建筑物，借花木等等。
4
、以所借的形式美因素作为分类标准，又可分为借形，借色，借光，借声等。
三、借景在中国古典园林中的应用
借景手法在中国古典园林中应用得非常广泛，其中有许多例子的确为点睛之笔，使园林景观增色不少。现结合实例，把中国古典园林艺术中出现的各种借景手法作一个系统的分析，以便读者更好地理解。
（一）、以借景的空间距离、空间方位作为分类标准的借景类型系列。
1
、远借
远借是指园林与所借景物的空间距离非常远，它是中国古典园林艺术中最重要的借景类型之一。远借能最大限度地拓展视域，扩大空间，小中见大地创造富于诗情画意的美。为什么远借能使景物更加富有美感呢？从审美客体方面考虑：空气是不完全透明的，因而对象的距离愈远，色调就愈淡，光影对比就愈不明显，形体的轮廓就愈不明确。从审美主体方面考虑：眼睛的视力有限，愈远就看不清楚。这两方面同时结合起来，愈发使景物和谐、统一，具有朦胧美。王维的名句“江流天地外，山色有无中”，历来被视为诗中有画的名句，正是因为它生动而传神地描写出朦胧美的审美意境。
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