日本住宅由平安时代的寝殿造向江户时代的书院造发展变化。本文首先概观了既有 研究成果中对两者的认识,之后笔者从“墙体空间”和“柱子空间”的新视角阐述了从寝殿造向书院造发展的过程。笔者认为平安时代的贵族住宅吸取了为举行仪式使用的柱子空间,后世为了把柱子空间的大空间分隔成若干小空间而发明了“遣户”(推拉门),而纸推拉门、透光推拉门窗等的普及导致寝殿造住宅转变为书院造住宅。
日本住宅史中 的
样式概念:
“寝殿造”与“书院造”
竖穴住居→庶民住宅→近世民家
↑
高床住居→寝殿造→书院造
图2 《匠明》主殿之图
图6 关野克复原的藤原丰成板殿复原图
表2 821年完成的宫廷仪式书籍《内里式》中记载的仪式及会场(川本制作)
表3 《六国史》中记载的宴会名称和举行宴会的场所一览表
这种仪式场所的变化导致了新问题的出现。因为内里是天皇居所的一部分,所以官位在5位(品)以上的贵族才被允许出入。这样,原本可以参加在大极殿举行的朝贺以及在丰乐院举行的七日宴等,官位在6位以下的官员们,则从此无法列席宫中仪式。
图10 东三条殿寝殿室礼复原轴测图
图11 东三条殿寝殿北面室礼复原轴测图
图12 《源氏物语绘卷》横笛
第二点特征中提到的贴纸障壁指在细木条龙骨上贴纸——纸张是推拉门也用的纸(上面有绘画)——做成一枚纸板再嵌入柱子等的做法。在二条城,枋木上方的小面积墙壁也是这种贴纸障壁。“押板”和“违棚”的部分墙壁也使用这种纸板壁,所以说书院造的室内空间就是在方形木柱和水平枋木构成的垂直与水平相交的框架上贴满各种纸质壁面的空间形式也不为过。
4.2 草庵茶室的成立和数寄屋造
随着书院造的连续二室型的平面形式和室内装饰意匠的定型化,人们开始探求与书院造截然不同的空间与设计意向,因此创造出新的日本建筑。 16世纪末,千利休创造的草庵茶室便可以说是其中最早的例子。
日本固有的“侘茶”专用茶室建筑,创立于15世纪末,当时的茶室建筑尽管不是主室和“次之间”连续的二间式空间,但也使用推拉纸门(不透光纸门)、障子(透光格子门)和贴纸障壁围合房间,同时有书院造和室客厅装饰构件中最具特征的“床之间”以及“缘侧”(面向庭园的木平台),因此此时的茶室建筑还没有摆脱书院造的模式。相对于这种状态,千利休利用土墙和窗户建造了“墙体空间”的茶室。在书院造住宅里,主室和“次之间”里的“床之间”前面的座位为最上位的座席,依次按照社会身份地位来决定其他座位。而在茶室里,围绕着火炉,根据茶室主人和宾客的关系来决定座位顺序。茶室里根据主人、客人的关系决定空间秩序的做法,超越了书院造住宅中按照社会身份秩序安排座位的束缚,是茶室建筑最大的特征。可以说千利休有意识地对比地使用“柱子空间”和“墙体空间”的手法,来体现空间秩序的根本性差别。比如,用土墙和把墙壁龙骨架露出来的“龙骨架窗”取代书院造里的贴纸障壁和推拉纸门,对进入茶室的方式也做了彻底的改变。在书院造里,推开“缘侧”的透光格子门进入茶室,而千利休设计了从土地面的空间即“土间”弯腰钻进叫作“躏口”的方形洞口这种全新的方式,代替书院造里进入茶室的方式( 图23 )。最后,室内使用的木柱、条檩等特意采用使人们能联想起原木的圆形木材,并且保留木材表面的树皮等自然状态,以代替书院造住宅里的人工加工了的建材。
图23 千利休设计建造的待庵轴测图
从千利休的茶室开始,利用土墙和保留树皮的“面皮材”的设计手法不但在茶室,在书院造的空间设计里也逐渐被采纳。而室内设计采用了茶室风格的书院造住宅被称作“数寄屋造”。
4.3 近世民居的设计意匠
书院造住宅中设有和室预建装饰构件的主室和“次之间”二室连续的空间形式也被导入民居,这一房间被称为“座敷”,即和室客厅。这是因为作为官吏的武士常常到访,所以村长家有必要设置接待和留宿来访的武士的房间,因此需要建造与武家住宅中的“座敷”,即和室客厅相当的房间。民居的“座敷”里,身份最高的武士坐在“床之间”前面的上座,其他人根据社会身份秩序来决定座席的位置。
另一方面,民居里继承了竖穴住居的房间内设有火塘的空间。在这个火塘空间里,一家之主坐在能看见“土间”正面的位置,其前面是火塘,这个主人的位置叫作“横座”,家人和客人则围坐在火塘两旁。这个空间以一家之主为中心,根据家庭秩序来决定座位的位置。与前述茶室的情形相似,近世民居的这个火塘空间是与书院造住宅里的和室客厅“座敷”中的社会秩序相对峙的家庭秩序决定的空间,所以此处也寻求与书院造不同的设计意匠。
例如,在18 世纪后半叶建成的旧奈良家住宅( 图24 )中,和室客厅“座敷”由有“床之间”“付书院”的上座敷和“次之间”的中座敷构成,这两个房间四面均设水平枋木,并由推拉门和透光格子门(障子)围合,用薄板材的“棹缘天花板”遮挡了屋顶的上部结构。总之,民居中的和室客厅设计意匠特征可以总结为用高挑细长的梁架结构和贴纸围墙构成了轻巧空间。与此相对,与这个客厅并列的以火塘为中心、叫作“奥艾衣”的家族空间则不使用枋木,而是用比客厅的枋木高度低50厘米的“鸭居”环绕房间,在“鸭居”凹槽里嵌入厚重的木板门,天花板为竹条编制的形式,其下再设井字状的檩木,展现了木构造强劲的力度以及木材本身的美,与相邻和式客厅的书院造的设计意匠形成鲜明的对比。
图24 秋田市奈良家住宅剖视图(川本研究室制作)
寝殿造在被引入贵族住宅和一部分的武家住宅后就不再有新发展,而书院造作为“柱子空间”的住宅样式被确立和定型化,并普及到一般民居之中。但是,正因为书院造的形式不容易被打破,所以日本住宅建筑开始从茶室和民居中寻求创造的机会,创造新形式,形成与书院造住宅截然不同的空间设计意匠。
作者简介
川本重雄,日本近畿大学建筑学部。
公众号图文有删节,完整阅读请参见《中国建筑史论汇刊》总第12辑。版权所有,转载请注明出处。本文标准引文格式如下,欢迎参考引用:
川本重雄. 日本住宅中的样式概念:“寝殿造”与“书院造”[M]. 包慕萍,译//王贵祥. 中国建筑史论汇刊:第15辑. 北京:中国建筑工业出版社,2018:3-24.
来源:建筑史学刊 侵删
0人已收藏
0人已打赏
免费2人已点赞
分享
回帖成功
经验值 +10
全部回复(1)
只看楼主 我来说两句 抢板凳回复 举报